Царь Демьян

Ужасное оперное представление в одном действии (коллективный авторский проект)

THE MARIINSKY THEATRE (2002)
0101 004-1

Статья в буклете компакт-диска

Царь Демьян – духовная опера в манере лубка и балагана. В основе сюжета – преследование первых христиан язычниками. Жестокий и сластолюбивый Царь Демьян, женившись на кумирической богине Винере, держит своего родного сына Артура в тюрьме и кандалах, вынуждая отказаться от христианской веры. Либретто оперы написано по народной пьесе Царь Максимилиан, которая игралась в российских городах и деревнях на протяжении нескольких столетий и сохранилась в десятках вариантов. Писатель Алексей Ремизов, создавший в 1919 году свой вариант пьесы, называл Царя Максимилиана портянкой Шекспира. Пьеса полнится страстями, ужасными событиями и площадным юмором. Трагические сцены мученичества Царевича Артура, битвы и казни соседствуют с выступлениями театральных чудил, чьи соленые шутки обращаются к грубому вкусу солдат и мастеровых.
Балаганный театр содержит внутри себя религиозный сюжет. Одним из прототипов главного героя стал римский кесарь Максимин, жестокий гонитель первых христиан. В русской народной интерпретации христианство предстает как религия одиночек, усвоивших западные веяния, в то время как исконное славянское язычество сохраняет свою ритуальную красоту и жестокую первозданную силу. Царь Максимилиан множество раз, в том числе и в XX веке, ставился в профессиональном драматическом и кукольном театре, исполнялся фольклорными ансамблями, послужил основой оперы композитора Владимира Кобекина. Не прервалась и традиция представлений этой драмы в народном театре. По сей день в музее-усадьбе художника Василия Поленова существует балаган Курица и петух, силами которого драма, уже под названием Царь Демьян, была сыграна летом 1999 года. Режиссером спектакля была Елена Поленова, внучка художника, музыкальным руководителем – Петр Поспелов, вскоре после этого осуществивший в качестве автора-составителя коллективный проект Страсти по Матфею-2000. Идею перенести русские страсти непокорного Царевича Артура на профессиональную оперную сцену поддержал и развил Эдуард Бояков, ставший исполнительным продюсером спектакля.
Опера Царь Демьян – плод коллективного творчества. Музыку оперы за два месяца написали пять композиторов – два московских (Ираида Юсупова и Владимир Николаев), два петербургских (Леонид Десятников и Вячеслав Гайворонский) и группа авторов из обоих городов, выступившая под коллективным псевдонимом ТПО "Композитор" (в нее вошли Петр Поспелов, Роман Рудица и Дмитрий Рябцев). Каждый автор сохранил свою индивидуальность и тем самым вступил в творческий спор со своими коллегами. Стилистически Царь Демьян разношерстен и пропитан взаимоисключающими творческими проявлениями. Но каждый из авторов оказался по-разному нужен Царю Демьяну: эта опера принимает в себя индивидуальное творчество каждого композитора не как самопроявление, а как вклад в общее целое.
Равным образом проект объединил артистов из разных, мало пересекающихся областей искусства. Набор голосов в Царе Демьяне необычен. Вместе с оперными солистами, воспитанниками Академии молодых певцов Мариинского театра, партии в опере исполняют обладатели редких тесситур (контратенор Олег Безинских, бас-октавист Владимир Миллер), неакадемические исполнители – представительница джазового авангарда Валентина Пономарева, рок-певица Ольга Дзусова, исполнитель средневекового репертуара Александр Маноцков. В оркестр на правах благородных тембров введены народные инструменты и бас-гитара. Царь Демьян стал премьерой Мариинского театра, которая состоялась 20 июня 2001 года в Санкт-Петербурге, на сцене Малого драматического театра-Театра Европы, в рамках фестиваля Звезды белых ночей. Авторами спектакля выступили режиссер Виктор Крамер, художник Александр Бродский и художник по свету Глеб Фильштинский. Дирижировал Александр Титов. Художественным руководителем постановки выступил Валерий Гергиев.
Участников постановки объединяло убеждение в том, что современное искусство отягощено диктатом индивидуального авторства, но стремится его преодолеть. Народная драма Царь Максимилиан, анонимное произведение, впитавшее в себя сумму многочисленных народных интерпретаций, грубое и невзыскательное с точки зрения высокого театрального искусства, пахнущее кровью, водкой и мочой оказалось созвучно этому устремлению. Композиторы XX века обращались к фольклору с далекого расстояния, обремененные задачей индивидуально преобразить его смысловые и формальные предпосылки. Авторы Царя Демьяна поступили иначе: они увлеченно, впрямую, безо всякой дистанции и забыв обо всякой постмодернистской рефлексии, продолжили дело тех безымянных крестьян, кузнецов, солдат и фабричных, кто играл, создавал и насыщал смыслом своей жизни одно из самых простых, правдивых, ужасных и забавных произведений народного искусства.

Автор-составитель проекта Пётр Поспелов
в тексте использованы сведения из статей,
написанных для буклета спектакля Царь Демьян:
Анна Некрылова. "Царь Максимилиан" в народном театре
Елена Белякова. Диоклетиан, Максимиан, Максимин (прототипы главного персонажа)